Espacio de Atticus Finch

 Ni buena ni mala. Ni grande ni pequeña. Es simplemente lo esperado. Mucho ruido y pocas nueces. Mucha publicidad para atraer masas a las salas. Dos horas y media de cuestionable metraje. ¿Es eso malo? No, simplemente un tipo más de cine. El caso que lo que ofrece: imágenes espectaculares, ruido ensordecedor y efectos visuales está más que cubierto. Y el caso que si no vas con prejuicios no te aburres. Mientras no analices la historia, claro. Eso de atraer las masas a las salas para ver si los dirigentes del mundo y los millonarios se salvan me ha dejado con la boca abierta. Ya el cine ni disimula con sensiblería de falso mesianismo cristiano para salvar a los pobres. Ni falta que hace. Mejor ver si dos niños malcriados sobreviven o no. Mejor ver si una pija adicta a las operaciones de estética (foto de una Paris Hilton de supermercado soviético) supera la emoción de rescatar a su perrita Lulú de Pomerania (creo). Impresionante. El cine ya vende todo. Bueno, no se planteen nada, y que uds lo pasen bien.

 Que tiempos aquellos en los que nos entreteníamos con las simpáticas críticas cinematográficas de Daniel Monzón en TVE. Muchos estábamos seguros que cuando diera el salto a la dirección traería gratas sorpresas, pero he aquí que eso no ocurrió, al menos en el nivel deseado, con sus primeras películas. Pero claro, todo vale si era por esperar esta Celda 211. En lo que va de año cinematográfico (que es como el cole, de septiembre en septiembre), las dos obras que más me han gustado han sido españolas: la detestada por muchos Ágora, y esta Celda 211. Increíble.

 Celda 211 empieza de repente, sin respiro. Casi te pilla por sorpresa cuando aún estás esperando una presentación o planteamiento inicial. Y ya no te suelta hasta el final. Alberto Ammann es todo un descubrimiento, y gracias a él nos creemos que este pardillo se convierta en un pseudohéroe a su manera. Pero lo de Luis Tosar no tiene palabras. Impresionante. Todos ya sabíamos que este actor discreto y comedido es de los grandes, de esos cuya pérdida, como la de José Luis López Vázquez, nos deja con preocupación en el relevo. Su presencia llena la pantalla, y si no fuera porque el resto de los actores están bien, la dirección es inspirada y el ritmo perfecto, diríamos que la peli es él. Pero no, aquí es sobresaliente todo el conjunto. En este caso, además, no hay que decir eso de "es tan buena que no parece española", como se dice muchas veces, sino en esta ocasión, parece española, y encima buena. ¿Por qué no se mandó esto a los oscars? ¿Porque siempre se premian a los cuatro mediocres de siempre, o a aquellos, que si bien han hecho grandes obras, son cosas del pasado?